中国有没有奥斯卡？
中国当然有奥斯卡，而且不止一个！ 美国的奥是大制片厂时代的产物；是电影工业化的结果。而中国现在处于电视剧主导的地位，影戏则比较弱势（相对于欧美）。因此中国的“奥”就具有了另外的特点——以政府意志为主。
从1935年上海电通影视公司出品的《风云儿女》获得当时“最佳影片”金棕榈奖开始，此后一直到文革前夕，中国政府共向奥斯卡输送了7个“最佳影片”提名，可惜都没能获奖。（美国人大发慈悲让出最佳外语片奖项给《霸王别姬》） 这个时期的“奥”还只是作为一种宣传工具，代表的是国家形象。所以你能看到类似《南征北战》、《英雄儿女》这些主旋律大片的身影。
到了90年代中期，随着大陆市场开放，华语电影开始冲击奥斯卡。我们熟悉的大导演李安就是这个时候开始走上领奖台的。《喜宴》、《卧虎藏龙》先后拿下最佳外语片和最佳摄影，成为华人世界最耀眼的明星。而张艺谋也凭借《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》前后三次拿下最佳外语片的提名，如果非要看“缺憾”的话，这应该算是张导最大的遗憾了吧~ 再往后，中国大陆和香港电影节开始联合出击。《荆轲刺秦》、《十月围城》等大片不断提携，周润发、章子怡等影后影帝的加持也让东方文明古国在世界舞台上的影响越发深厚。
不过，如果你仔细看最近几届的获奖名单的话会发现一个有趣的事情——“最佳外语片”的得主往往是由非西方化背景的导演获取——布吕克纳(《音乐之声》)，泰伦斯·马力克（《天堂电影院》），阿方索·卡隆（《寻枪》），李安（《少年派的神偷车》），保罗·弗兰奇（《一树梨花》）。 当然，这里面可能有政治因素在作用，比如前两位是西方世界公认的“自由主义斗士”——这是美国会授予他的最高奖项，用以褒奖他在反建制斗争中的贡献。
但后面几位全是非西方化背景的导演，这就很有意思了。我不敢说这一趋势将会一直继续下去，但我坚信它一定受到某些力量的推动。而在我看来，能够超越国界的艺术才是真正的艺术——它们不受时间和空间的限制，可以供所有热爱艺术的生者与死者平等分享。 如果有人问我中国有无可能拿到奥斯卡？我的答案是肯定的，但有差距。我们的电影体制、电影美学与西方有别，但这并不妨碍我们以一种平视的视角去参与这一全球最具影响力的电影奖项。 相信我，只要我们保持态度，保持创作的热情，总有一天我们可以平起平坐——到那时，我们应该可以真正地说“We are the world. We are the children.”